L’Académie Royale
30 Octobre 2021 – 13 février 2022
La Royal Academy présente la première étude des travaux tardifs de John Constable (1776-1837). Fin
Constable explorera les douze dernières années de la carrière de l’artiste, de 1825 à sa mort inattendue
en 1837. Caractérisé par le pinceau expressif qui est venu définir la fin de carrière de Constable, le
l’exposition rassemble plus de 50 œuvres dont des peintures et des croquis à l’huile ainsi que des aquarelles,
dessins et estampes, portant un regard approfondi sur l’évolution du style tardif de l’artiste.
Constable est né et a grandi à Dedham Vale, la vallée de la rivière Stour dans le Suffolk. Le fils d’un
riche propriétaire d’un moulin, il devint étudiant aux écoles de la Royal Academy en 1800, à l’âge de 24 ans et fut
élu académicien royal en 1829, à l’âge de 53 ans.
Le gendarme tardif est organisé en trois sections. La première section, 1825-1829, commence par la dernière de
Les célèbres scènes du canal du Suffolk de six pieds de Constable, The Leaping Horse, 1825, l’un des faits saillants
de la collection de la Royal Academy. C’est dans ce tableau que, en ajoutant le détail de la tour de Dedham
L’Église, Constable s’est d’abord éloigné de la notion de précision topographique, qui avait été une
marque de son travail jusqu’à cette date.
De plus, cette section comprend toutes les principales photos de l’exposition de Constable de l’époque, y compris
Le Champ de maïs, 1825 (Galerie Nationale, Londres)
et Dedham Vale, 1828 (Galeries nationales de
Écosse, Édimbourg),
en plus du Travail de diplôme de l’artiste, Un Bateau Passant une écluse, 1826, a présenté
à l’Académie royale en 1829 lors de son élection comme académicien royal. Ceux-ci sont montrés ensemble
avec divers croquis à l’huile, y compris les croquis préparatoires grandeur nature de Constable, qui sont remarquables
dans leurs pinceaux expressifs, tels que
Le Cheval sautant (croquis grandeur nature), 1825 (Victoria et Albert
Musée, Londres).
La deuxième section, 1830-37, explore le travail de Constable dans les années 1830 menant à ses deux derniers
photos d’exposition:
Cénotaphe à la mémoire de Sir Joshua Reynolds, 1833-36 (The National Gallery,
Londres)
et le Moulin et le château d’Arundel, 1837 (Musée d’art de Tolède). Ce dernier a été montré
à titre posthume au nouvel emplacement de la Royal Academy à Trafalgar Square, suscitant les critiques
pour déplorer la grande perte de cet « artiste capable et très puissant ».
Une troisième section, Œuvres sur papier, présente des aquarelles, des dessins et des estampes. En fin de carrière,
Constable s’est tourné vers l’aquarelle avec un enthousiasme qu’il n’avait pas montré pour ce médium
depuis le début des années 1800. Faits saillants comprend ses deux aquarelles d’exposition,
Vieux Sarum, 1834 et,
le plus célèbre,
Stonehenge, 1835 (Victoria and Albert Museum, Londres).
Outre
Dessins préparatoires et croquis en plein air de Constable, la section met en évidence certains de ses plus des œuvres évocatrices sur papier, comme son dessin tardif
Vue sur le Stour, vers 1836 (Victoria et Albert
Musée, Londres).
C’est également à la fin de sa vie que Constable a exploré les possibilités de la gravure dans une série de mezzotintes
d’après ses peintures
(Paysage anglais, publié 1830-32), conçu pour promouvoir son utilisation de la lumière et
l’ombre, qui était devenue un puissant véhicule d’expression dans son œuvre tardive. L’étroite collaboration
entre Constable et son graveur, David Lucas, est évident dans les épreuves de progression corrigées pour
le tirage final de la série,
Vignette : Hampstead Heath, 1829 (Musée Fitzwilliam, Cambridge).
L’exposition est organisée par la Royal Academy of Arts de Londres. Il est organisé par Annie Lyles,
ancien conservateur à la Tate Britain, et Per Rumberg, conservateur à la Royal Academy of Arts.
L’exposition sera accompagnée de un catalogue entièrement illustré avec des essais des commissaires et
des chercheurs de premier plan dans le domaine.
